Interstellar - Analyse et explication du film

   Continuons cet article avec le scénariola marque de fabrique de Christopher Nolan. Le cinéma de Nolan est labyrinthique. Que ce soit dans MementoLe PrestigeInceptionTenet ou Interstellaril y a toujours l'idée d'un labyrinthe mental ou scénaristique qui donne un côté "intelligent" à ses films. Alors pour ma partje ne parlerais pas "d'intelligence"car même si je ne doute pas qu'il faille de la suite dans les idées pour imaginer des scénarios aussi complexes et travaillésle principe reste toujours le même : un scénario en bétondéconstruit puis réassemblé astucieusement par le montagequi donne cette impression de film "malin". Alors bien sûron est clairement un niveau au-dessus de toute la bouillie pour demeurés que le cinéma d'action nous propose en généralet Nolan se démarque admirablement de ce côté. Par contreen terme d'intelligence et de matière à réflexionon est loin d'un 2001 l'Odyssée de l'espacepour ne citer que lui. Personnellementje qualifierais plutôt les films de Nolan de "ludiques". Il y a clairement un plaisir du spectateur à tenter de percer les mystères des films de Nolan et les débats passionnés occasionnés par ses scénarii en sont la preuve. 10 ans plus tardles foules sont toujours aussi déchaînées sur le scénario d'Inception et çac'est un fait très rare au cinéma pour être souligné. 

    Le cinéma de Nolan est donc ludique avant tout. C'est ce qui lui permet de rester aussi grand public et çale cinéaste l'a bien compris. Si on regarde bien le scénario d'Interstellarsur quoi est-il basé ? Finalement pas grand-chose : c'est l'histoire d'un pilote retraité à qui on va faire appel pour explorer les confins de l'Univers pour sauver l'humanitéet notamment ses enfants. À bien y regardernous ne sommes pas si loin d'un Armageddon. CependantInterstellar parvient à nous convaincre de son réalisme etgrâce à de nombreux éléments très puissants qui gravitent autour de ce pitch de base assez faibleil faut dire que l'ensemble du film est redoutablement bien exécuté. La figure du père cool et sauveurpar exempleest exceptionnellement incarnée par McConaughey qui livre l'une de ses performances les plus folles. C'est un mélange de Viggo Mortensen dans Captain Fantasticet de Bruce Willis dans Armageddon. Le père idéalen somme. 

   Et puison n'en parle pas assezmais quel culot faut-il avoir aujourd'huipour se passer de Matt Damon pour faire la promo de son film ? L'acteur n'est pas crédité dans la bande-annoncesa présence a été volontairement cachée pour que la surprise soit la plus totaleet c'est redoutable. Malin. Effectivementsi on avait été mis au courant de la présence de Damon avant de visionner le filmalors une bonne partie de l'intrigue tombait à l'eau : il aurait été clairaprès la première heure de filmque Matt Damon incarnait l'un des scientifiques présents sur l'une des trois planètes. Ça aurait foutu en l'air l'aspect ludique du scénario. Nolan a ainsi sacrifié la perspective d'une promo plus forte au profit d'une expérience cinématographique plus totaleplus marquante pour le spectateur. C'est le même principe pour la bande-annonced'ailleursqui n'utilisait que la première heure et demie du film afin de conserver intacts l'expérience visuelle et le scénario dingue d'Interstellar. Brillant. 

   Et enfinmerdeutiliser la relativité restreinte et générale d'Einstein comme pierre fondatrice du scénario d'un blockbustervous avez déjà vu ça ailleursvous ? Bordelc'est une idée géniale etencore une foisexécutée à la perfection. Interstellar est certes un film de science-fictionmais il ne faut pas oublier que cette histoire de temps relatifqui se ralentit ou s'accélère à grande vitesse ou à l'approche d'un objet super-gravitationnelest un fait scientifique avéré et bien réel. Nolan utilise une propriété bien connue de la physique comme base de scénario d'un film de science-fiction. C'est imparable. On peut parler de génie. 

   Poursuivons avec la BO du filmque personne ne peut prétendre ne pas avoir remarquée. Une fois de plusHans Zimmer nous a fourni un petit chef d'œuvre. Le talent du bonhomme n'est plus à prouvermais quand on sait qu'il n'avait même pas eu accès au scénario avant de composer la musique (directive de Nolan qui a visiblement choisi de faire coller les images à la musique plutôt que la musique aux images)on se dit que le génie de ce compositeur va au-delà de l'entendement. Zimmer nous ravit d'un thème musical inépuisable. Vous pouvez me réveiller au milieu de la nuit pour me la faire écouter : je suis toujours partant. Un délice de puissance. 

    Et ce n'est pas toutcar la magie musicaledans un film de Nolanopère sur plusieurs niveaux différents. Car en plus d'utiliser la musique comme élément d'émotion et de puissancele cinéaste s'en sert de manière très intelligente pour appuyer son scénario. Encore une fois - et là encore je trouve à nouveau que ces deux oeuvres du cinéma se ressemblent plus qu'on y croirait -Nolan nous avait déjà fait le coup avec Inception. Dans ce dernierles personnages devaient s'enfoncer dans les différentes couches de rêve en écoutant "Je ne regrette rien" d'Edith Piaf. Au niveau -3 des rêvesalors que le temps passe beaucoup moins vitecertains ont remarqué que la BO du film était tout simplement... la chanson d'Edith Piaf ralentie 60 fois. La musique devenait donc alors un élément à part entière du scénarioet si on pousse le raisonnement encore plus loinon peut même en déduire que les personnages d'Inception entendent la BO en même temps que nous. Une idée brillante pour une immersion toujours plus grande.

   Interstellar contient également une astuce de ce genre, d'une intelligence et d'une efficacité redoutables. Sur la planète Millerles astronautes sont très proches du trou noir Gargantua et on nous explique que chaque heure passée sur cette planète couverte d'eau correspond à 7 ans passés sur Terre. Au moment où ils y posent le piedla musique démarre. Outre la puissance phénoménale de cette composition "Mountains"la musique est accompagnée de "tics" régulierstels un compte à rebours. Chaque "tic" correspond en fait exactement au passage d'une journée sur Terre. La musique comme élément du scénario. Revoir la scène en ayant connaissance de cette information change la donne. Frissons garantis. 

     Le temps. C'est le thème obsessionnel de Nolan. Il apparaît partout dans sa filmographie (parfois de façon évidente comme dans Inceptionoù encore comme principe de base du montage dans Memento) et atteint son paroxysme avec Interstellarcar Nolan fait alors avec le temps tout ce qu'il est imaginable de faire avec. Dans la mise en scèneon a le droit à la totale : flashbacksréalités parallèles montrées simultanément ou alternativementespaces-temps superposés même. Dans le scénario bien évidemmenten utilisant l'une des propriétés les plus folles du temps : la relativité d'Einstein. Dans l'émotion : la nostalgie du temps qui passeles regrets liés au temps qui s'échappele temps qu'on ne peut pas rattraper ni remonter. Le tempsle tempset encore le temps. 

    Fait encore plus intéressant : le temps est brillamment utilisé dans le montage d'Interstellar età chaque fois que je vois le filmje suis subjugué par la manière intelligente avec laquelle le montage a été fait. C'est d'ailleurs ce qui fait une grande force du film et qui le rend aussi jubilatoire à regarder : le film ne perd jamais de temps. Les ellipses sont nombreuses et toujours utilisées à bon escient et bon sangque c'est rafraichissant ! Un exemple pour illustrer mon propos. Entre le moment où Cooper apprend l'existence d'une navette et celui où il décolleil se passe très peu de temps. Là où la plupart des films du genre auraient passé une bonne demi-heure à s'attarder sur la préparation de Coopersur la logistique du décollagesur tous ces trucs inutiles et chiants au possibleNolan nous pond une ellipse brutale mais efficace. On ne prend même pas le temps de voir Cooper enfiler sa combinaison et monter dans la navettenon ! Cooper dit qu'il participe à la mission ? Bamle voilà dans le cockpitet il décolle. L'effet est saisissant. Le spectateur à l'impression de rentrer directement dans le cœur de l'actionde vivre l'urgence avec les personnages. À la place des préparatifs du décollageChristopher Nolan a ainsi le temps de prendre plusieurs minutes pour creuser la relation père-fille avec des adieux déchirantsapportant alors à Cooper une plus grande profondeur. 

     Le film regorge d'idées similaires et l'impact est incroyable. Par exemplelorsqu'il s'agit d'aller sur la planète Millerça ne traîne pas ! Une fois la décision prise de se rendre sur celle-ci, la navette se pose sur l'eau quelques secondes plus tard. C'est si simple que ça. On peut aussi faire référence à la fin du filmlorsque Cooper est repêché au milieu du cosmos par les êtres en 5 dimensions. Il aperçoit le vaisseau venu pour le secourir et BAMune seconde plus tardle voilà allongé dans un lit. C'est prodigieux.